Субтитры:UlwimcEk5tY 🔗

Художники "богов": что такое древнеегипетское искусство на самом деле - ВЕРСАДОКО

17 Янв 2019  Версадоко

Длительность: 23:00 (1380 сек.)

Описание:

[Подпишитесь] и включите уведомления [🔔] чтобы не пропустить новое видео.

Станьте меценатом канала, чтобы ускорить выход новых видео:

https://www.youtube.com/channel/UCOp58rDJcD-Tgfl8lmqtaKA/join

🧢 Мерч Версадоко - https://versadoco-shop.fourthwall.com

Донаты/Kриптовалюта:

💸 Bitcoin (BTC) - bc1qz2s48t7a5uejar6dy3fu5nlf7naz7m4959lw0s

💸 Ethereum (ETH) - 0xc8ea703890ad6ae20a2c9252d82d934d58e62e16

💸 PayPal донат - https://www.paypal.com/donate/?hosted_button_id=E9BVHT3PC5DEU

Что общего у современного инженера и древнеегипетского художника?

Субтитры:

0:03	1960-х советским космическим кораблем союз была проблема проблема была в том
0:08	что космического корабля не было фронтального иллюминатора и вместо него
0:12	был стыковочный порт поэтому для контроля стыковки в режиме реального
0:16	времени космонавта были вынуждены полагаться на помощь
0:19	оптики и видеокамер работа которых основана на принципе линейной
0:24	перспективы возникал вопрос могут ли космонавта быть уверены в этих данных
0:29	является ли линейная перспектива на дисплей космонавта правильной насколько
0:35	точно оборудование космического корабля передает реальное пространство которое
0:40	мы видим собственными глазами возили его после восприятия как
0:44	насколько правильно человек воспринимает пространство можно ли доверить стыковку
0:48	кораблей человеческому зрению я занимался профессионально космонавтикой
0:54	но был вынужден заняться проблемой зрения как человек видит как что он как
1:02	правильно неправильно это далее а уже как побочный результат возникла
1:07	искусство потому что поскольку я занимался проблемой передачи пространстве на
1:11	плоскости а то есть одна плоская экраном космонавтами у них экран плоский должен пресс
1:18	пространстве передача пространственных плоскостей для меня было
1:21	инженерные проблема космонавтики необходимо помнить о сложности задачи
1:25	для двух космических аппаратов летящих на огромной скорости в космосе и которые
1:30	в то же самое время должны состыковаться для этого требуется ювелирный уровень
1:35	точности работа над данной проблемой правила русского физика инженера
1:39	профессора Раушенбаха к исследованию теорий научно перспективы в общем и к
1:44	древнеегипетскому искусству в частности он взглянул на древнеегипетское искусство
1:48	с точки зрения космического инженера и заметил то что другие упускали веками
2:01	до настоящего времени считалось что научно правильная система перспективы
2:05	является то что было разработано художниками эпохи ренессанса в
2:09	действительности же линейная или ренессансная перспектива
2:13	учитывает только работу глаза и полностью игнорируют работу мозга об
2:18	обработке видимого изображения удивительно как много искажений
2:23	визуального пространства вовлечен в ренессансную перспективу которая веками
2:28	считалось идеально точно и научно обоснованным методом передач от
2:33	трёхмерного пространства на плоскости ренессансные перспективы открытия время
2:38	ренессанса это было здорово это было замечать его так надо а все остановит
2:43	плохо или плохо не смысле художественно снесут значит неправильно
2:48	не вверх это это неверно параллельный перспективы эпохи
2:53	с этим полем она математически столь же правильно хочу ренессанса и даже
2:58	правильнее даже правильное случае математики конечно просто искусствоведы
3:04	поверили тем математику далекого прошлого который обосновали
3:10	ренессансную перспективу обосновать средневековую они не смогли просто не не
3:15	знали работы мозга счет это а что если мы хотим устранить искажения и
3:19	изобразить объективные качества объекта учитывая также работу мозга в
3:24	окончательной обработки изображения какие у нас имеется альтернативы
3:28	искаженному изображению объектов ренессансной перспективе для передачи
3:33	объективного пространства на плоскости была разработана специальная техника
3:37	черчение а результат черчения мы называем
3:40	техническим чертежом верчение используется для передачи реальной или
3:45	объективной геометрии пространства фактически тот же самый объект может
3:50	быть изображен двумя способами как иллюстрация и как чертеж оба эти
3:55	изображения будут правильными только на одном из них бутен геометрия объекта так
4:00	как мы его видим визуальном пространстве а на другом тот же объект
4:03	но только в объективной реальности сегодня с объективной геометрии работают
4:08	инженеры они художники но как оказывается так было не всегда
4:13	если художники эпохи возрождения передавала видимый образ
4:18	как он видит пространство бодрее было плевать мы видим на 8 он придавал
4:23	объективный фраз на как у привет на самом деле то есть то что сейчас делать
4:27	инженер поэтому ей плюсы искусство прекрасно могут понять инженер я своим
4:32	интересовались конечно и могут понять художник профессор Раушенбах
4:37	обнаружил что древнеегипетский рисунок это вовсе не рисунок на самом деле это
4:42	техническое черчение он назвал эту технику художественным
4:46	черчением методы которые использовали древнеегипетские художники не относятся
4:53	к ренессансной теории перспективы именно поэтому их иллюстрация выглядит
4:58	настолько странно для нас я думаю это распространенное предубеждение среди
5:02	людей как поется в песне bengals "ходи как египтянин" они все выглядит немного
5:06	смешно поскольку они реально еще не знали как правильно рисовать это не
5:10	правда ли историки основываясь на научной правильности ренессансной
5:14	перспективы были неспособны понять почему египтяне рисовали настолько
5:18	странно различные объекты своих произведениях было много разговоров по
5:23	наивности и недоразвитости и древнеегипетской иллюстрации такое
5:27	неправильное представление было из-за непонимания целей и задач который
5:31	преследовал древних художник его основной задачей было иллюстрация
5:35	истинных качество вещей именно поэтому на плоскости он изображал такие аспекты
5:41	объекта которые помогут зрителю правильно судить об изображаемому
5:45	объекте необходимость в точной передачи знаний об объекте отличает техническое
5:51	черчение от классических картин в искусстве визуальное искусство очень
5:56	субъективно она неоднозначна и имеет множество
5:59	смыслов и значений в отличие от технического черчения которое должно
6:04	иметь только одно задуманное значение
6:07	древнем Египте методы художественно черчения достигли своего наивысшего
6:12	развития и абсолютного идеала фактически она настолько совершенно что дальнейшее
6:19	развитие просто невозможно в техническом черчении каждый объект принято
6:24	изображать в трех проекциях поэтому оно не может быть использовано в
6:28	искусстве в противном случае каждый объект должен был бы быть представлен
6:33	трижды в результате мы бы утратили наглядность вот почему классические
6:37	правила черчения были изменены для древнеегипетского искусства таким
6:41	образом что для каждого объекта используется только одна проекция
6:45	следует отметить что современном техническом черчении
6:49	инженеры также стремятся к простоте и наглядности везде где только возможно
6:53	они стремятся уменьшить число проекции объекты к 2 и очень часто к всего 1 и
6:59	для того чтобы сообщить необходимый уровень информации об объекте было
7:03	разработано множество стандартных условностей в случаях использования
7:06	всего одной проекции в техническом чертежа оказывается
7:10	древнеегипетских художник и современный инженер решали одни и те же задачи по
7:15	визуализации геометрии объективного пространства на плоскости и откровенно
7:20	говоря в своих попытках решить эти проблемы не пришли к одним и тем же
7:24	результатом поскольку их методы визуализации объектов
7:27	идентичные сравнительный анализ визуальных методов которые были
7:31	использованы древнеегипетским художником и современным инженерам говорит об их
7:36	невероятном подобие и практически стопроцентном совпадение
7:42	первый метод метод ортогональных проекций этот метод означает что вы
7:48	должны изобразить объект таким образом который позволит передать в полноте его
7:52	уникальные геометрические свойства древнем египте это стало основным
7:57	правилам обычно для рисования людей животных боковая проекция была выбрана
8:02	как основная такая проекция наиболее информативно поскольку позволяет
8:06	отличать идущего от стоящего человека в то же
8:10	время убитые враги например изображались при виде сверху
8:14	так как это наиболее информативно я проекция в данном случае
8:17	другой важной особенностью искусство основана на этого методе
8:21	является независимость размера объекта от расстояния до него это особенность
8:27	древнеегипетского искусства была довольно хорошо известна прежде на
8:31	теперь это имеет смысл в контексте художественного черчения если в
8:35	изображении различных фигур художник имел определенную творческую свободу то
8:40	изображение земли было достаточно жестко определено вы можете изображать землю на
8:44	которой стоят фигуры людей только как план по фронтальной и боковых проекциях
8:49	поверхность земли проецировалось в линии и фигуры людей и животных выглядели так
8:54	как будто они стояли на горизонте такое решение имеет смысл только в техническом
8:58	черчении они в художественном искусстве такой специфический способ изображения
9:03	земли приводит к особому решению передачи глубины пространства
9:08	если вам необходимо изобразить глубину пространства вы можете использовать
9:12	только один прием из технического черчения перекрытие если вам необходимо
9:17	изобразить объекты глубокого пространства у вас не остается другого
9:21	способа как только нарисовать план и это единственный способ изобразить такие
9:26	объекты на поверхности земли как река или пруд другими словами все что иначе
9:31	при боковой проекции выглядело бы как прямая линия именно поэтому
9:36	древнеегипетское искусство основана на принципах ортогональных проекций
9:40	выглядит настолько странно для нас привыкших к обычным изображением условия
9:45	при котором можно использовать только одну проекцию объекта приводит к
9:49	определенному набору условностей который расширяет визуальный язык и помогает
9:54	улучшить информативность чертежа с одной проекции как и любое другое условное
9:59	изображение оно должно быть хорошо известна зрителям
10:01	и легко понятно именно поэтому древний художник не мог все время изобретать
10:07	новые методы он должен был использовать общепринятое широко известные методы
10:12	которые были стандартизированы здесь мы имеем полную аналогию с техническим
10:17	черчением которым все условные методы символы принципы заключены в
10:21	международные стандарты следующий чертежный метод который
10:26	использовался в древнем египте это условный поворот плоскостей проекции
10:30	если только одной проекции недостаточно чтобы предоставить полную информацию об
10:35	объекте а дополнительная проекция не может быть использовано в черчении
10:39	применяется следующий условный прием весь объект изображает во фронтальной
10:44	проекции а одно из его частей в условном повороте при виде сбоку
10:48	таким образом получается комбинация двух планов в одной иллюстрации
10:53	как можно увидеть на примере иллюстрации с адмиралтейский якорь им слева
10:58	находится иллюстрация якоря в перспективе
11:00	а с правой стороны его технический чертеж тогда как по факту его в верхней
11:05	и нижней части перпендикулярны друг другу на чертеже
11:08	они находятся на одном плане этот аутентичной прием из технического
11:12	черчения был тем самым методом который использовался в древнеегипетским
11:16	художником для изображения людей он зачитал боковую проекцию фигур с
11:20	фронтальной проекции плеч такое странное изображение людей абсолютно обоснованно
11:26	в контексте чертежа однако данный прием не был обязателен если это не было
11:31	необходимо его не использовали к слову данный подход также совпадает с
11:36	техническим черчением если вы можете обойтись всего одной проекции для
11:41	чертежа то используются также лишь одна на данная иллюстрация из книги мертвых
11:47	иди стал трона и фигуры богов показаны в боковой проекции но их плечи во
11:52	фронтальная проекция так же мы видим на изображении пруд окруженной деревьями
11:57	пруд эта часть глубокого пространство и как было отмечено ранее он может быть
12:02	показан только как план деревья окружающие пруд изображены методом
12:07	условного поворота такой прием также позволяют сообщит тот факт что в
12:12	реальности деревья перпендикулярны пруду техника использования для изображения
12:17	пруда и деревьев настолько хороша что мы продолжаем использовать ее и сегодня в
12:22	картах для туристов в них вид сверху основной карты скомбинирован с наиболее
12:27	важными объектами при виде сбоку разрезы это следующий метод который
12:32	широко использовался в древнеегипетском художественном черчение
12:36	при помощи разрезов иллюстрируют скрытые поверхности объектов данный метод широко
12:41	распространён современного черчение и он также очень часто использовался в
12:46	древнеегипетском искусстве корзина наполненная фруктами показано в
12:50	разрезе чтобы зритель знал что находится внутри птицелова несущие свою добычу
12:55	изображены с клетками в разрезе чтобы не оставалось никаких сомнений что
13:00	находится внутри известен даже чертеж трехэтажного дома показанного в разрезе
13:05	с множеством внутренних деталей следует заметить что разрезы это типичный метод
13:10	черчение основная цель которого передать
13:12	невидимые особенности объекта применение данного метода
13:16	немыслимо в класическом искусстве метод ортогональных проекций
13:21	может доставить художнику немало неудобств особенно если вы можете
13:25	забрать человек исключительно сбоку в особенности когда одна фигура на рисунке
13:30	перекрывает другую надо на иллюстрациях нато но со своей
13:33	женой фигура фараона полностью закрывает его жену
13:36	однако это было неудачным новшеством чертежной техники в Египте
13:40	обычно художники сдвигали фигуры жен относительно их мужей в сторону
13:47	современные инженеры называют этот чертежный метод сдвигом древний
13:52	египтянин который прекрасно знал изобразительной традиции своей страны
13:55	понимал что на самом деле эти двое сидят рядом друг с другом сдвиги
14:00	также как и разрезы позволяет показать то что в ином случае было бы скрыто
14:05	другим объектам например этот горшочек для косметики внутри более крупного
14:10	кубка подобного сосуда с крышкой художник решил изобразить отдельно
14:14	это типичный пример сдвига в ином случае невозможно понять что внутри сосуда
14:20	поэтому очень часто когда художник хотел изобразить содержимое различных сосудов
14:25	горшков и вас он показывал его в качестве парящих над ними объектов даже
14:31	техника была использована когда художник хотел изобразить различных ремесленников
14:36	на их изображениях он часто иллюстрировал инструменты парящими над
14:40	их головами или рядом с ними сдвиг является узаконенным приемом современном
14:45	техническом черчении на данном примере вы видите современный чертеж сальника но
14:51	его втулка показывал на смещена вверх то есть в позиции в которой она не может
14:55	находиться в реально собранной конструкции
14:57	метод сдвига также широко используется в различных бытовых инструкциях по сбору
15:02	мебели например для того чтобы помочь покупателю понять что как и куда вложено
15:07	в собранном виде другим методом который широко
15:11	использовался были развертки развертки в черчении используется для того чтобы
15:15	показать размер и форму плоской детали который необходимо впоследствии согнуть
15:20	или сложить в трехмерные объекты надо на иллюстрация мы видим три
15:25	изображения некой детали слева и оксана метрическое изображение к середине
15:30	представлен фронтальный вид которым недостаточной информации и справа мы
15:35	видим развертку если зритель знать что это развертка он
15:39	согнет ее в уме для него такое изображение детали будет
15:43	столь же понятным как ее аксонометрической изображение
15:46	древнеегипетский художник использовал тот же принцип своем художественном
15:50	черчение на этой иллюстрации вы можете видеть
15:53	осло с двумя сумками на своих богах древней зритель прекрасно знал как сумки
15:58	нас ли выглядят в реальной жизни поэтому он сгибал в своем уме их таким образом
16:02	что верхняя сумка оказывалась на невидимой стороне осло другим весьма
16:07	распространенным методом технического черчения которым пользовались египтяне
16:12	является разно масштабность этот метод широко используется сегодня чертежах в
16:17	особенности если вам необходимо сообщить информацию о различных частях машины или
16:21	архитектурного объекта с различным уровнем детализации именно поэтому
16:26	чертежи которые идут в одном наборе часто имеют различные масштаб наиболее
16:30	важные детали показывается в большем масштабе к наименее в меньшем такой же
16:35	метод использовался древнеегипетским художником например он изображал воинов
16:40	гораздо большем масштабе чем крепость птицы на ветвях деревьев настолько
16:45	большие что непонятно как они сидят на них и ветви их выдерживают но в то же
16:50	время птица проиллюстрирована с настолько высоким уровнем детализации
16:54	что можно легко угадать ее вид именно поэтому прута предыдущие
16:59	иллюстрации был показан в меньшем по отношению к богам масштабе в правильном
17:03	масштабе фигу рыбаков были бы слишком малы что было неприемлемо и последним
17:09	использованным методом технического черчения были стандарты и знаки давайте
17:14	взглянем на технический чертеж гайки на рисунке А она показана во фронтальной
17:19	проекции рисунок Б это вид сбоку и В вид сверху
17:23	если мы обратимся к правилам технического черчения то обнаружится что
17:28	в некоторых случаях гайка должна быть представлена как на рисунке от А
17:32	иллюстрации Б и В не следует использовать но это означает теперь мы изображаем не
17:37	гайку а лишь ее знак если в случае боковой проекции детали мы сознательно
17:42	комбинируем ее с изображением гайки сверху то есть
17:45	даем заведомо не правильное изображение это не будет нарушением правил поскольку
17:50	все договорились использовать именно такой знак в данном случае
17:54	древнеегипетское искусство чрезвычайно богата знаками такого рода возьмем
17:58	например фигуру человека мы часто видим его ступни со стороны большого пальца
18:03	это нонсенс поскольку теперь получается что у него две левые ноги
18:07	но если мы предварительно условимся что это нереально изображение его ног а
18:12	только их стандартный знак тогда это вполне обоснованное решение очевидно что
18:17	с точки зрения знаковость и две ноги имеют одну и ту же функцию поэтому это
18:22	дает право использовать единый знак для обеих ног та же логика использована для
18:27	изображения глаза если человека изображали при виде сбоку то глаз всегда
18:32	при виде спереди что также позволяла передать максимум информации о нем для
18:37	prado художник использовал знак воды тот же знак использовался для реки и он
18:42	также использовал волнистую линию для изображения жидкости вытекающей из
18:46	сосуда очень важным свойством знака является то что он везде должен быть
18:50	одинаков что вполне понятно ведь для того чтобы знать было общепринятым
18:54	понятиям необходимо повторять его в изображениях вновь и вновь и
18:59	ругай стандарта знака использовался для изображений набора предметов когда они
19:03	хотели проиллюстрировать стол с яствами либо поднос с украшениями все объекты
19:07	изображались расположенными друг над другом таким образом как они не могут
19:12	быть расположены в реальной жизнью этот знак просто означают эти объекты
19:16	находятся на столе знаки в древнем Египте использовались
19:21	значительно более интенсивно чем современном техническом черчении
19:25	таким образом сравнением методов древнеегипетского искусства и
19:29	современного технического черчения говорят на моих полностью совпадающий
19:33	структуре несмотря на то что в одном случае мы смотрим на произведение
19:37	искусства в другом всего лишь на скучную техническую документацию образно говоря
19:42	создается впечатление что древнеегипетских художник прежде чем
19:46	приняться за работу внимательно изучал современные
19:49	промышленные стандарты на изготовление чертежей и строго следовал их правилам
19:54	нигде не ошибаясь если мы примем это во внимания то неизбежно придем к выводу об
20:00	абсолютном совершенствует древнеегипетского изобразительного
20:03	искусства состоит из считает что человечество всегда стремилось
20:07	нарисовать хорошую реалистическую картину но сначала но не уме но
20:12	постепенно подходило как я совершенно неправильное точка зрения
20:16	древнеегипетское ничуть не хуже чем искусство эпохи возрождения
20:22	она такой же совершенно такой же он ничего нельзя улучшить ну вот чем вопрос
20:27	от кого получили такие знания древнеегипетские художники современное
20:33	промышленное черчение прошло длинный путь развития над и восстановлением и
20:37	обоснованием работали выдающиеся математики и тысячи инженеров сегодня
20:43	это давно устоявшаяся область знания и и дальнейшее улучшение практически
20:47	исключено она уже больше не развивается стало быть достигнут предел возможного
20:52	но тогда подобное древнеегипетское художественное черчение тоже предел
20:57	совершенства и улучшать его геометрическую структуру невозможно что
21:02	еще более интригующе египетско изобразительное искусство имела этот
21:06	уровень развития уже в эпоху древнего царства и сохраняла с неизменным на
21:11	протяжении почти трех тысячелетий древние египтяне не претендовали на
21:17	авторство система художественного черчения все древнеегипетские первые
21:21	источники говорят о том что древние боги египта подарили эту систему египтянам
21:26	поможем только спекулировать на данный момент кем они были в действительности
21:31	однако беря во внимание эти величайшие монументы которые не оставили после себя
21:35	мы можем утверждать что они обладали глубочайшими знаниями в различных
21:39	областях науки и неоспоримый факт в том что древнеегипетские художники
21:44	использовали систему художественного черчения совершенным и готовом виде с
21:50	самого начала совершенно идентичном виде тамбур что использует из современной
21:55	инженера следует отметить что принципиально
21:59	различие между рисунком чертежом делают невозможным постепенное превращение одно
22:04	в другое поэтому попытки найти в последнем
22:07	периоде древнеегипетского искусства следы зачатков перспективных способов
22:11	изображения лишенные всякого смысла переход от чертежа к рисунку мог бы
22:17	только революционным это именно то что случилось в египте с неолитическими
22:21	искусством которое было резко заменено художественным черчением это также то
22:26	что потом произошло с египетским художественным черчением когда она позже
22:30	сменилось античным искусством а не перешло в него постепенно

Ссылки на эту страницу

• Верлан, Александр ‎ (← ссылки)
• Египет ‎ (← ссылки)
• Категория:Египет ‎ (← ссылки)